Pour Wes Anderson, l’image et le dialogue ne suffisent pas. Il a besoin de textes. Même si ses personnages parlent beaucoup (plusieurs d’entre eux le font), le réalisateur trouve toujours le moyen d’insérer des paroles, beaucoup de paroles, dans ses films.

Il peut être directement sur l’écran, annonçant des personnages ou expliquant les détails de l’intrigue ; il peut s’agir d’extraits d’un livre ou de bouts de papier collés sur des tableaux d’affichage. Parfois, ils semblent trop rapides ou trop longs à lire, mais ils sont là. Les textes.

C’est la marque de fabrique du cinéaste depuis « Pura Adrenaline » (1996), le premier film d’Anderson, lorsque la caméra révèle un plan criminel dans un carnet de poche. L’attachement du réalisateur à l’écrit (et à l’imprimé) s’est emparé de « The Eccentric Tenenbaums » (2002), et le film est divisé en préface et chapitres — et a aussi un narrateur très littéraire. Il y a même des pages illustrées qui semblent annoncer chaque segment de l’histoire, comme tirées d’un livre.

Maintenant, cette petite obsession est encore plus apparente avec « La Chronique française »qui a récemment fait ses débuts sur Star +.

Le film est inspiré du magazine « The New Yorker » et de journalistes bien connus des États-Unis, mais ce n’est pas exactement une « lettre d’amour au journalisme » comme ils ont été annoncés. C’est un clin d’œil respectueux de loin au journalisme au mieux.

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L’hommage le plus emphatique qu’Anderson rend dans la « Chronique française » est au cinéma de Jacques Tati (1907-1982). Il y a une scène, au tout début du film, où un serveur porte un plateau de boissons – un joli plateau de boissons : avec du vin, du café, un tirer de l’huître etc. – au bureau de l’éditeur et propriétaire du magazine « The French Dispatch of the Liberty, Kansas Evening Sun ».

Pour accéder au bureau, au dernier étage de l’immeuble, il monte des escaliers et traverse couloirs et balcons, tandis qu’un petit ascenseur remonte le plateau. La scène fait référence à « Meu tio » (1958), l’un des plus grands classiques de Tati.

Comme le génie de la bande dessinée française, Anderson a également un énorme intérêt pour la technologie. Alors que Tati joue avec les technologies du futur, Anderson préfère celles du passé. Il y a tellement d’exemples dans la « Chronique française » qu’il est difficile d’en retenir un seul, alors je choisis le premier : l’ouverture, qui montre une presse à imprimer à plein régime. Cependant, les obsessions d’Anderson s’étendent au-delà des livres, des technologies et de Tati (il est impossible de tous les couvrir ici).

dans cette édition

Comme s’il s’agissait d’une copie de « French Dispatch », « The French Chronicle » comporte une introduction, trois articles et une nécrologie.

L’introduction présente Ennui-sur-Blasé, ou « L’ennui sur l’indifférence ». L’indifférence dans ce cas, c’est aussi la rivière qui traverse la ville fictive qui abrite la rédaction du magazine publié par le journal « Kansas Evening Sun ». Dans cette présentation, le journaliste Herbsaint Sazerac (Owen Wilson) décrit l’endroit de la pègre, en prêtant attention aux parias et aux détails sordides dont personne d’autre ne se soucie – comme le nombre de corps récupérés de la rivière chaque mois.

Il est possible de mettre en parallèle presque tous les personnages principaux du film avec des personnages qui ont réellement existé, tous mentionnés à la fin du film (ici, Anderson rend en fait hommage aux journalistes qui l’ont inspiré).

Par exemple, l’intérêt de Sazerac pour les moins fortunés de la société est lié au travail de Joseph Mitchell (1908-1996), qui a pratiqué le journalisme littéraire des décennies avant que la modalité ne prenne ce nom et ne devienne l’un des monstres du magazine New Yorker. †

Ensuite, les trois articles du film traitent généralement de l’art, de la politique et de la gastronomie. Parmi ceux-ci, le troisième est le meilleur, dans lequel l’écrivain Roebuck Wright (dans une incroyable interprétation de Jeffrey Wright) se rend à la prison de la ville pour rencontrer le célèbre chef Nescaffer (Steve Park), qui cuisine pour le commissaire de police.

Roebuck est, à peine déguisé, l’écrivain James Baldwin (1924-1987), le romancier de ‘Notes of a Native Son’. Même la mélodie du discours de Roebuck rappelle celle de Baldwin, comme on le voit dans le documentaire « I’m Not Your Negro ».

Mort

Enfin, il y a la nécrologie d’Arthur Howitzer Jr., l’éditeur du « French Dispatch » joué par Bill Murray et plus ou moins inspiré par Harold Ross (1892-1951), le fondateur du « New Yorker ». Obusier Jr. a laissé une série d’instructions pour qu’à sa mort, la publication soit fermée et ses contributeurs et abonnés indemnisés. Ainsi, la fin de l’éditeur serait aussi la fin digne du magazine. C’est une belle fin, car les objectifs valables ne reviennent pas souvent dans le journalisme.

où regarder

Écrans Star+ « La Chronique française » et sept autres films de Wes Anderson.